提起伊朗，人们的脑海中或许会浮现出美以伊冲突、悠久的历史文化、戴着头巾的女性，抑或是丰富的石油天然气储量。尽管每个人的想象不尽相同，但“神秘”常常是人们对伊朗的普遍认知。近期，一部名为《波斯行》的纪录片在中国网络平台上线，这是中国团队首次以人文与旅游为主题拍摄伊朗。

这部纪录片记录了哪些内容？为何伊朗方面会主动邀请中国的拍摄团队前往当地进行摄制？影片如何在满足观众好奇心与展现伊朗真实面貌之间取得平衡，进而打破固有的刻板印象？近日，导演兼制片人于寒接受了中新社“东西问”的专访，分享了《波斯行》的幕后故事，并阐述了影视作品在促进中伊两国人民相互理解方面的重要作用。

中新社记者：纪录片《波斯行》近期在中国网络上播出，它主要呈现了哪些方面的内容？

于寒： 《波斯行》是一部以人文和旅游为切入点的人文纪录片，摄制组的足迹遍布伊朗南部的四座历史名城：卡尚、伊斯法罕、设拉子和亚兹德。影片以历史脉络为主线，地理风貌为辅线，深入探索了每座城市独特的文化魅力。以卡尚为例，其独特的地理环境与深厚的历史积淀，共同塑造了当地别具一格的建筑风格、特色农产品、美食以及各式各样的手工艺品，共同构成了其独特的地域风情。

在介绍一个拥有悠久历史文明的国家时，很容易陷入繁杂的史料叙述。我们更希望《波斯行》能成为观众了解伊朗文化的起点，因为只有激发了兴趣，观众才愿意进一步去探寻和了解。为此，我们运用了生动直观的镜头语言，并通过讲述鲜活的人物故事，以一种轻松易懂的方式普及了伊朗的历史与人文知识。

中新社记者：您曾执导过中国与阿富汗合拍的首部影片《火烈鸟》，阿富汗与伊朗在波斯文明方面有着深厚的渊源。您对波斯文化的关注，是持续性的，还是有特殊的契机？

于寒： 我之所以在阿富汗拍摄《火烈鸟》，是因为在大学时期阅读了卡勒德·胡赛尼的《灿烂千阳》，这部作品深深打动了我。恰逢2021年，我在北京电影学院导演进修班准备毕业作品时，这个题材再次浮现，最终促成了这部短片的诞生。

最初前往伊朗的动因，可以说是纯粹而理想主义的。在电影的美学和叙事风格上，我非常欣赏伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米和阿斯哈·法哈蒂的作品。同时，我也对伊朗的电影产业充满好奇：在相对严格的审查制度下，伊朗是如何持续产出大量具有国际影响力的低成本艺术影片的？带着这份疑问和好奇，我前往两位导演的母校德黑兰大学继续深造，也因此获得了深入接触波斯文化圈的机会。

中新社记者：此次拍摄得到了伊朗官方的正式邀请，是什么样的机缘促成了这次合作？伊朗方面为何主动邀请中国团队前往拍摄？

于寒： 2021年3月，中伊签署了《中伊全面合作计划》。大约半年后，时任伊朗驻华大使馆文化参赞瓦法伊博士向我发送了一份文件——《中伊电影交流合作谅解备忘录》。

在此基础上，伊朗方面正式向我发出了邀请，希望中方摄制团队能够赴伊拍摄一部关于伊朗人文的纪录片。此次邀请的发起方是伊朗文化和伊斯兰联络组织，这是伊朗负责对外文化交流的国家级公共外交机构。

2023年，在瓦法伊博士的统筹推动下，我协助策划并成功举办了多期伊朗电影评论展映活动，持续促进了伊朗影视文化在中国的传播，同时也为此次《波斯行》的官方合作奠定了坚实的信任基础。

伊朗方面主动发起拍摄邀请，传递了一个明确的合作信号：他们希望主动打破信息传播的壁垒，向中国民众展示一个真实、多元的伊朗，从而加深两国人民之间的互信，并为两国在经贸、旅游、人文等领域的深入合作搭建起沟通的桥梁。

中新社记者：拍摄团队是如何组成的？整个拍摄过程是否顺利？伊朗普通民众对中国人以及中国拍摄团队的态度如何？

于寒： 本次纪录片的拍摄采用了中伊联合主创的模式，团队 구성专业，分工明确。中方核心主创团队有8人，主要负责影片的拍摄技术、镜头语言和内容创作；伊方核心主创团队则有7人，负责协助拍摄技术、文化适应性以及当地的联络协调工作。

影片由谢卓良和王雅静联合执导，孙少光和郭少杰担任摄影指导，他们都拥有丰富的纪实影像创作经验。伊方的核心统筹兼向导Faezeh Akhandi（中文名：王菲菲）在伊朗的文旅领域有着深厚的经验，并且精通中文，全程为拍摄提供了周全的保障。

在阿富汗拍摄《火烈鸟》时，我尚不熟悉达里波斯语，更多是凭直觉进行创作。而此次《波斯行》的拍摄则更为顺利，因为我本人已经掌握了波斯语，甚至偶尔还需要为剧组人员提供翻译上的帮助。

如果以游客身份前往伊朗，会感受到伊朗人民的热情好客和乐于交流。在拍摄期间，我们所到之处的四个城市都对中国团队表现出友好的态度，尤其是在设拉子，当地民众性格随和、悠闲，并且非常注重当下生活。

在设拉子拍摄期间，我们恰逢当地的“跳火节”。当晚，一位经营椰枣和甜柠檬的当地商人邀请我们剧组到他的别墅花园做客。我们在宅院外的小巷点燃了火把，剧组全体人员一边拍摄一边跳火庆祝，许多当地居民也燃放了烟花。我们效仿伊朗的传统习俗，跃过火堆，祈愿在新的一年里远离疾病与灾厄。此情此景，不禁让人联想到中国的除夕夜。中伊两国同为历史悠久的文明古国，都拥有深厚的文化传统习俗，在美丽的夜色中，两种文明产生了强烈的情感共鸣。

中新社记者：许多人对伊朗的认知仍停留在“神秘”“核问题”等标签上。作为一部以人文和旅游为主题的纪录片，影片是如何平衡观众的猎奇心理与伊朗真实面貌的呈现的？

于寒： 从项目筹备之初，制片组和导演组在调研会议上就确立了“无为”的创作态度——即放下既有的认知框架，特别是要避免我个人因长期在伊朗生活而产生的先入为主的观念。在例会中，我通常会刻意保持倾听，充分吸收导演和调研员的一线观察结果，只在涉及拍摄禁忌和文化习俗方面提供必要的提示。我们努力以一种“零起点”的心态来开展工作。

我们没有刻意去触碰那些标签化的议题，因为伊朗并非“封闭”或“神秘”，而是其对外信息交流的渠道相对有限。如果观众对伊朗抱有猎奇心理，不妨通过我们的纪录片，观看那些经过真实影像记录的伊朗。

中新社记者：近年来，中伊两国在影视文化领域的合作日益密切，您如何看待这一趋势？影视作品在中伊两国人民的相互理解中扮演着怎样的独特角色？

于寒： 跨国影视合作的本质是不同文明之间的交流与对话。文明的多样性是世界文化生态的重要基础，而文化合作则建立在相互尊重、理解和信任之上。

近年来，中伊两国影视合作的不断发展，与两国关系的持续深化是密切相关的。两国政府都鼓励文化工作者讲述好彼此的故事，通过影视作品增进民众的相互了解，为更广泛领域的合作奠定社会和文化基础。

中国和伊朗同为历史悠久的文明古国，在许多价值观和生活方式上存在天然的共鸣。影视作品最宝贵的价值在于，它能够通过具体的人物、真实的情感和鲜活的故事，让原本遥远的国家变得触手可及、可感知、可理解，从而促进不同文明之间更深层次的沟通与认同。

受访者简介：

于寒，中国导演、编剧、制片人。他同时担任伊朗华联会青年部部长，毕业于伊朗德黑兰大学电影导演专业硕士。他长期致力于波斯文化圈及中东地区的影视创作与国际合作。他曾在阿富汗执导过达里波斯语短片《火烈鸟》，并担任纪录片《波斯行》的出品人，以及《风味人间5》和《四海中医》在伊朗的国际制片人。